Die Folge 43 endete mit der Aussage: Die Schreibwerkstätter sind sehr aufgeregt! Geht es Ihnen genauso? Welches Verwirrspiel zwischen Traum und Realität und ein Toter, der plötzlich unter dem gleichen Namen als potentieller Täter wieder auftaucht. Ist Ritter in Gefahl? Und wo ist I. Burn? Jetzt sind Sie wieder dran, liebe Lesende und Schreibende in unserem Opernkrimi am UniWehrsEL! Und hier ist die Fortsetzung. Während Ritter sich auf den Weg macht, zückt Paula Pechstein ihr Teleobjektiv und kombiniert messerscharf: Die nächste Tat des Inszenierungsmörders steht kurz bevor – und sie betrifft direkt das Herz der Frankfurter Theaterszene.
Eingefügte Szene E. M.: Das nächste Opfer im Scheinwerferlicht
Paula wühlt sich durch die neuesten Besetzungslisten und Premierenankündigungen der Frankfurter Bühnen. Sie sucht nach einem Menschen, der einem brutalen Muster folgt: Er inszeniert Frauen entlang großer literarischer und musikalischer Mythen. Nach der als „Maria Callas“ (Teil XIV im Kommunikationsmuseum) aufgebahrten Leiche im Kommunikationsmuseum plant er sein nächstes großes, makabres „Meisterwerk“. Damals war die Tote in ein Callas Kostüm gehüllt, trug darunter aber einen Tropenanzug, der an Jane Godall, die legendäre Primatenforscherin erinnerte. Sie hatte den Täter als intellektuellen, obsessiven und theatralischen Narzisst mit ausgprägtem Hang zu Kunst, Oper und Wunsch nach Tierschutz interpretiert. Diese Kombination der Kleidung deutete auf ein tief sitzendes, persönliches Narrativ hin, bei dem das Opfer in seinem privaten Drama eine Rolle einnehmen muss.
Eingefügte Szene I. N.: Auf dem Schreibtisch eines Frankfurter Theaterregisseurs fängt Paula einen Blick auf ein anonym eingesandtes Regiebuch auf. Die Notizen darin sind mit roter Tinte, die an Blut erinnert, verfasst, und daneben klebt das Foto einer bekannten Frankfurter Primadonna. Die Inszenierung: Henrik Ibsens Nora (Ein Puppenheim) – die ultimative Geschichte einer Frau, die aus den Zwängen ihrer Ehe ausbricht und deren Welt in Scherben liegt. Der Täter will den Moment, in dem die Puppe zerbricht, tödlich real werden lassen.
Paula erinnert sich, diese Geschichte um Nora auch im UniWehrsEL gelesen zu haben: Da ging es um das Thema der Notlüge. Paula sucht nach einem Zusammenhang und denkt sich „Er inszeniert das Puppenheim!“
Kurz darauf parkt sie mit quietschenden Reifen in einer Seitenstraße nahe dem Schauspiel Frankfurt. Sie wählt hastig Ritters Nummer, während sie den Backstage-Eingang durch die Windschutzscheibe fixiert.
Paula (schnell und beschwörend): „Ritter! Wo sind Sie um Himmelswillen? Ich weiß, wo er als Nächstes zuschlägt. Vergessen Sie die Oper – er wechselt das Genre! Es geht um das Puppenheim von Ibsen.“
Ritter (stöhnt am anderen Ende der Leitung): „Pechstein, ich bin Kriminalist, kein Theaterkritiker. Was wollen Sie mir sagen?“
Paula: „Der Mörder benutzt keine Opernarien mehr, Ritter. Er nimmt sich die ganz großen Frauenfiguren der Theaterliteratur vor, die sich gegen ihre patriarchale Rolle auflehnen – ganz im Sinne von Elfriedes Jelinek-Theorien! … Langsam kommt Licht in die Sache … unsere Claudia Elfriede, die ruhige Literaturkritikerin, die verschwunden ist, hat doch ihren Nachmamen geändert, als Hommage an Elfriede Jelinek. Sie ist veschwunden, weil sie für diesen wahnsinnigen Täter eine Inszenierung schreiben soll … Ritter! Elfriede Jelinek hat Ibsens berühmtes Emanzipationsdrama Nora oder Ein Puppenheim fortgeschrieben. Ihr allererstes Theaterstück aus dem Jahr 1979 trägt den programmatischen Titel: „Was geschah, nachdem Nora ihren Mann verlassen hatte; oder Stützen der Gesellschaften.“ Jetzt soll Elfriede das umschreiben! Die nächste Leiche soll die Hauptdarstellerin der heutigen Nora-Premiere werden. Er will sie auf offener Bühne sterben lassen, genau in der Sekunde, in der im Stück die Tür ins Schloss fällt!“
Ritter (plötzlich hellwach): „Sind Sie sicher? Woher haben Sie das?“
Paula: „Ich habe das präparierte Regiebuch gesehen, Ritter. Der Täter hat den Giftbecher bereits in die Requisite geschmuggelt. Wenn die Vorstellung in einer Stunde beginnt, ist es zu spät. Und das Beste: Der Regisseur ahnt von nichts und denkt, es sei eine geniale ‚Marketing-Aktion‘ für meine Zeitung!“
Eingefügte Szene I. N.: Die tödliche Symphonie im Hintergrund
Paula schleicht sich in das leere Theater und findet die Partitur für die Begleitmusik des Stücks. Es ist kein normales Theaterstück, sondern ein Melodram – Text, der von dramatischer Musik getragen wird. Der Täter hat die originale Theatermusik heimlich manipuliert und mit hochfrequenten, magischen Klangmustern überspielt. Irgendwo hat sie gelesen: Diese Musik löst bei den Zuhörern und vor allem bei der Hauptdarstellerin Schwindel, Desorientierung und absoluten Kontrollverlust aus. Die „Magie der Musik“ wird hier als akustisches Gift eingesetzt. Sie zwingt die Schauspielerin auf der Bühne in eine Art Trance, sodass sie wie ferngesteuert den tödlichen Anweisungen im Text folgt.
Paula steht im dunklen Gang hinter den Kulissen, das Handy fest an das Ohr gepresst. Im Hintergrund hört man bereits das Orchester die Instrumente stimmen – ein unheimliches, anschwellendes Summen. Paula (flüsternd, aber aufgeregt): „Ritter! Es ist viel schlimmer als gedacht. Es geht nicht nur um das Theaterstück. Der Kerl nutzt die Magie der Musik als Waffe! Er hat die Tonspur der Aufführung manipuliert.“
Ritter (irritiert): „Was meinen Sie mit manipuliert, Paula? Musik bringt niemanden um.“
Paula: „Doch, diese Musik schon! Er benutzt Frequenz-Modulationen, die das Nervensystem angreifen. Sobald das große Musik-Finale einsetzt – die Szene, in der Nora die Tarntella tanzt –, wird die Schauspielerin durch die akustischen Signale in eine tiefe Hypnose versetzt. Sie wird den Giftbecher auf der Bühne völlig freiwillig trinken, weil ihr Gehirn den Rhythmus als absolut verbindlichen Befehl wahrnimmt. Das ist keine normale Inszenierung, Ritter, das ist ein akustisches Attentat auf offener Bühne!“
Ritter (schockiert): „Verdammt… Ivo Burn hat mir mal von solchen Experimenten in der Musikgeschichte erzählt. Paula, versuchen Sie, den Tontechniker zu finden. Wir sind unterwegs!“
Wie immer taucht I. Burn in diesem Moment ganz unverhofft auf. Im Auto informiert ihn Ritter über die Situation. Und stellt ihm die Frage: Kann Musik in Wirklichkeit Bewusstseinsveränderung wirken?
Und Burns Antwort: Ja, Musik kann in der Realität nachweislich veränderte Bewusstseinszustände hervorrufen, wenn auch nicht ganz so ferngesteuert oder spektakulär wie in einem Science-Fiction-Krimi. Die Wissenschaft bestätigt, dass akustische Reize tiefgreifende biologische, emotionale und neuronale Veränderungen in unserem Gehirn auslösen können.
Ich versuche an dieser Stelle kurz die wichtigsten realen Mechanismen zu erklären, wie Musik das Bewusstsein beeinflusst: Da ist zunächst das Brainwave Entrainment (Gehirnwellen-Synchronisation). Unser Gehirn arbeitet mit elektrischen Frequenzen (Gehirnwellen). Wenn wir langanhaltenden, monotonen Rhythmen (wie bei schamanischen Trommeln) oder speziellen Klangstrukturen ausgesetzt sind, neigen die Neuronen dazu, sich mit diesem äußeren Takt zu synchronisieren.
Dann gibt es Alpha- und Theta-Wellen (4 bis 13 Hz): Durch bestimmte Klänge (z. B. meditative Sound-Meditationen oder Binaurale Beats) kann das Gehirn gezielt in Zustände tiefer Entspannung, Trance oder Tagträumerei versetzt werden. Das rationale, kritische Denken tritt dabei in den Hintergrund.
Es kommt zum neurochemischen Rausch, denn Musik wirkt direkt auf das Belohnungszentrum des Gehirns und kann die Ausschüttung von Botenstoffen massiv verändern: Du kennst die Botenstoffe Dopamin & Endorphine: Beim Hören von Lieblingsmusik oder beim Erleben von „Musik-Gänsehaut“ (Chills) schüttet das Gehirn ähnliche Cocktails aus wie bei gutem Essen oder Drogen. Hinzu kommen Oxytocin & Cortisol: Beruhigende Musik senkt das Stresshormon Cortisol radikal und hebt das Bindungshormon Oxytocin. Das verändert unsere emotionale Wahrnehmung der Realität komplett. Und letztlich ist da Trance durch Ekstase oder Repetition. In vielen Kulturen wird Musik rituell genutzt, um echte Trancezustände zu erreichen. Schnelle, repetitive Beats (wie bei Techno-Festivals oder traditionellen Derwisch-Tänzen) überfordern in Kombination mit Bewegung das Gehirn so weit, dass das Zeitgefühl verloren geht, das Ich-Bewusstsein verschwindet und Halluzinationen oder euphorische Rauschzustände eintreten.
Kommissar Ritter wirft Ivo Burn einen erstaunten Blich zu, dann flüstert er: In unserem Fall stoßen wir an die Grenze zur Fiktion. Unser Kriminalfall beweist, während Musik uns also beruhigen, berauschen, in Trance versetzen oder Schmerzen lindern kann, ist eine vollständige Fremdsteuerung – wie eine Hypnose, die jemanden gegen seinen Willen zum Suizid oder Mord treibt – wissenschaftlich nicht möglich. Der biologische Selbsterhaltungstrieb lässt sich durch reine Klangfrequenzen nicht einfach ausschalten!
Wie wird es nun weitergehen? Kommen die Beiden noch rechtzeitig an? Was geschieht mit Pechstein und Elfriede in derZwischenzeit? Wir freuen uns auf Ihre Antwort!