Vor einiger Zeit besprachen wir im UniWehrsEL die Inszenierung von Olga Neuwirths Oper „Lost Highway„von David Lynch. Surreale Bilder spielen auf das Unbewusste an, Albträume enthalten Metamorphosen und Gewalt. 1997 kam der Film Lost Highway (Video Clip „Party)) in die Kinos. Die skurrile Story dreht sich um den Saxophonspieler Pete, einem Mörder. Vielleicht war es auch sein Alter Ego oder doch alles nur ein wahnsinniger Albtraum? Die österreichische Komponistin Olga Neuwirth, schuf daraus eine Oper mit eigenem Klanguniversum und elektronischer Verfremdung.
In unserem Seminar„Doppelgänger: Identität im Duplikat“ greifen wir den Film nochmals auf. Dazu die Handlung in Kürze: Der Jazzmusiker: Fred Madison (Bill Pullman) erhält rätselhafte Videokassetten, die das Innere und schließlich die Ermordung seiner Frau Renée (Patricia Arquette) in ihrem Haus zeigen. Todeszelle und Verwandlung: Fred wird für den Mord verurteilt. In der Todeszelle erleidet er einen psychischen Zusammenbruch und verwandelt sich auf unerklärliche Weise in den jungen Automechaniker Pete Dayton (Balthazar Getty).
Die zweite Geschichte: Pete kommt frei, führt ein völlig anderes Leben und fängt eine Affäre mit Alice an (ebenfalls gespielt von Patricia Arquette), der Geliebten des skrupellosen Gangsterbosses Dick Laurent (Robert Loggia).
Der Kreis schließt sich: Die Grenzen zwischen Fred und Pete verschwimmen. Petes Welt entpuppt sich als eine von Freds Psyche erschaffene Wahnvorstellung bzw. ein Fluchtmechanismus vor der Realität. Am Ende ist Fred wieder in der grausamen Realität seines Verbrechens gefangen, was durch den Satz „Dick Laurent ist tot“ als endloses Möbiusband dargestellt wird.
Der Mystery Man (Robert Blake) hat eine beondere Bedeutung.
Es geht um Verkörperung der Schuld: Der bleiche Mann mit der Videokamera symbolisiert Freds verdrängte Erinnerung und sein schlechtes Gewissen. Konfrontation mit der Wahrheit: Durch seine Videos zwingt er Fred dazu, sich seinen eigenen Taten zu stellen. Allgegenwart: Seine Fähigkeit, gleichzeitig auf der Party und in Freds Haus zu sein, verdeutlicht, dass Fred seiner eigenen Psyche nicht entkommen kann.
Das erinnert an einen weiteren Film von David Lynch Mulholland Drive (2001) – „Mit nur einer Szene in Mulholland Drive hat David Lynch Albtraummaterial für die Ewigkeit geschaffen“ (Movie Pilot). Gleiches Erzählmuster: Beide Filme nutzen eine psychogene Fugue (Gedächtnisverlust durch Trauma), bei der sich die Hauptfigur eine neue Identität erträumt. Spiegelung der Figuren: Wie in Lost Highway teilen sich Schauspielerinnen in Mulholland Drive verschiedene Rollen (z. B. Naomi Watts als Betty und Diane), um Wunschtraum und Realität zu trennen.Los Angeles als Schauplatz: Beide Werke bilden zusammen mit Inland Empire (2006) David Lynchs inoffizielle „L.A.-Trilogie“ über die dunklen Abgründe der Traumfabrik.
Der Satz „Dick Laurent ist tot“
Dieser Satz bildet das perfekte Möbiusband des Films – eine unendliche Schleife, in der Anfang und Ende ineinandergreifen. Es geht um eine Zeitschleife. Das Paradoxon: Ganz am Anfang des Films hört der Musiker Fred Madison diesen Satz über seine Gegensprechanlage. Ganz am Ende des Films ist es Fred selbst, der zu seinem eigenen Haus fährt, flüstert diesen Satz in die Gegensprechanlage und flieht vor der Polizei. Fred spricht mit sich selbst: Fred schickt diese Nachricht also durch die Zeit an sein vergangenes Ich.
Die psychologische Bedeutung
Der Auslöser: Der Satz ist der psychologische Startschuss des gesamten Films. Im realen Zeitstrahl tötet Fred den Gangster Dick Laurent am Ende des Films in der Wüste, weil dieser eine Affäre mit seiner Frau hatte. Die Verdrängung: Unfähig, die Realität seiner Taten (den Mord an seiner Frau und an Laurent) zu ertragen, flüchtet Freds Verstand in eine Wahnvorstellung (die Verwandlung in Pete). Das Gefängnis der Psyche: Da Fred die Tat in seiner Fantasie immer wieder neu verarbeitet, ist er in einer endlosen mentalen Schleife gefangen. Als er sich am Ende selbst die Nachricht überbringt, zeigt Lynch, dass Freds Geist für immer auf diesem „Lost Highway“ verdammt ist, seine Tragödie unendlich oft zu wiederholen.
Was ist ein Möbiusband?
Ein Möbiusband ist eine mathematische Struktur, die nur eine einzige Seite und nur eine einzige Kante hat.Wenn man mit dem Finger auf der Oberfläche entlangfährt, kommt man automatisch wieder am Startpunkt an – allerdings steht man dann plötzlich auf dem Kopf oder befindet sich auf der vermeintlichen „Rückseite“, ohne jemals die Kante übertreten zu haben.
Wie entsteht es? Man nimmt einen Papierstreifen, verdreht ein Ende um 180 Grad und klebt die beiden Enden zusammen.
Die Bedeutung für den Film Lost Highway: David Lynch nutzt das Möbiusband als visuelle und erzählerische Metapher für Freds Psyche: Kein Anfang, kein Ende: Die Handlung des Films verläuft nicht linear (von A nach B), sondern biegt sich in sich selbst zurück. Zwei Seiten derselben Medaille: Fred und Pete wirken wie zwei völlig verschiedene Personen auf zwei unterschiedlichen Seiten der Geschichte. Doch da es im Möbiusband keine zwei getrennten Seiten gibt, sind sie untrennbar miteinander verschlungen. Die endlose Schleife: Am Ende des Films kommt Fred genau dort an, wo er am Anfang gestartet ist – gefangen in einer unendlichen mentalen Wiederholung seiner Tat.
Die reale, chronologische Reihenfolge der Ereignisse, wenn man David Lynchs surreale Zeitschleife entwirrt und die Handlung logisch aufbaut:
1. Die Vorgeschichte (Die Realität): Die Krise: Der Jazzmusiker Fred Madison führt eine unglückliche Ehe mit Renée. Er leidet unter extremer Eifersucht, Kontrollwahn und sexueller Impotenz. Die Affäre: Renée betrügt Fred heimlich mit dem schmierigen Pornoproduzenten Dick Laurent (der im Film auch als Mr. Eddy bekannt ist). Der Doppelmord: Fred verliert völlig die Kontrolle. In einem brutalen Eifersuchtswahn ermordet er zuerst Renée in ihrem gemeinsamen Haus und später auch ihren Liebhaber Dick Laurent in der Wüste.
2. Die Verdrängung (Der Filmbeginn): Die Psychose: Unfähig, die Grausamkeit seiner eigenen Taten zu ertragen, spaltet sich Freds Psyche ab. Sein Verstand flüchtet in eine extrem psychogene Fugue (eine schwere Form des Gedächtnisverlusts). Der Anruf: Direkt nach dem Mord an Laurent fährt Fred zurück zu seinem eigenen Haus. Er spricht die Worte „Dick Laurent ist tot“ in seine eigene Gegensprechanlage – ein letzter Funke Realität, der in sein verwirrtes Unterbewusstsein dringt. Die Kassetten: Freds Verstand erlebt nun die ersten Tage nach dem Mord an Renée wie in Trance. Er schiebt sich selbst anonyme Videokassetten unter die Tür. Diese symbolisieren sein unterdrücktes schlechtes Gewissen (der Mystery Man), das ihn zwingt, der Realität des Mordes ins Auge zu blicken.
3. Die Fluchtfantasie (Der Mittelteil: Die Todeszelle: Fred wird für den Mord an Renée verhaftet und in die Todeszelle gesperrt. Dort droht ihm die Hinrichtung. Die Verwandlung: Um der Todeszelle und der unerträglichen Schuld zu entkommen, kollabiert Freds Verstand komplett. Er fantasiert sich eine neue Identität herbei: Er stellt sich vor, er wäre der junge, unschuldige und sexuell potente Automechaniker Pete Dayton.
Der Wunschtraum: In dieser Fantasie (die den Großteil des Films einnimmt) erfindet Fred die Geschichte neu. Er stellt sich Renée als „Alice“ vor – eine blonde Femme Fatale, die ihn begehrt. In dieser Wahnvorstellung ist nicht Fred der Böse, sondern Dick Laurent, der Alice ausbeutet. Fred (als Pete) versucht nun, sie zu „retten“.
4. Das Erwachen (Das Filmende): Das Kartenhaus bricht zusammen: Die Realität lässt sich nicht ewig verdrängen. Am Ende der Pete-Fantasie (in der Wüstenhütte) verwandelt sich Pete wieder zurück in Fred. Die ewige Schleife: Fred erkennt, dass er der Realität nicht entkommen kann. Er flieht im Auto vor der Polizei – gejagt von seinen eigenen inneren Dämonen auf dem endlosen „Lost Highway“ seiner eigenen Psyche.
Herzlichen Dank wieder einmal an Pixabay und natürlich an alle die helfen, dieses UniWehrsEL sso abwechslungsreich zu gestalten!